攝影機距被攝物愈 遠，其透視比例愈容易受到壓縮與（yǔ）變形（xíng）。換句話說，主體和攝影機的距離並非（fēi）是主宰其呈像大小的因素。若是運用（yòng）望遠鏡頭，位於遠方的主體就不會如肉（ròu）眼所見的那 般微（wēi）小。假使用長鏡頭置於一（yī）群跑（pǎo）者的前端拍攝，那麽更容易看出此種視覺效果。這些跑者彼（bǐ）此之間的距離看來比實際距離更接近，而且雖然他／她們賣力在跑，但 是好像並沒有前進多少。之所以發生這種視覺效果（guǒ），就是以遠（yuǎn）距離拍攝並配合使用長鏡頭（tóu）的結果。
攝影鏡頭中的廣（guǎng）角（jiǎo）鏡頭具有誇張畫麵深度的效果。在視（shì）覺 上 看來，前後景似乎比實際相距更遠，同時主體也被縮（suō）小。而（ér）使用廣（guǎng）角（jiǎo）鏡頭時，無可避免的會（huì）造成這種扭曲與變形的現象。或許你／你並不喜歡因廣角鏡所造成的影（yǐng）像 扭曲，其實，從靠近影片的上方觀看時，這（zhè）種透視比例似（sì）乎又挺自（zì）然的。觀者（zhě）距銀幕愈近，愈會感受到二度（dù）空間的平麵效果。如果你／你（nǐ）一向在觀影時坐於前段的席 位，你／你也許相當能享受那種被壓縮後（hòu）的視覺效果；反（fǎn）之（zhī），若你／你總是挑後段入坐，則（zé）可能是因為你／你喜歡較具深度感的影像。
廣角鏡頭可以使狹（xiá）小的（de）室內感覺較大。設若一人迎向攝影機，那麽他／她的動作會顯得有些迅（xùn）速而（ér）不自然。大致（zhì）說來，廣角鏡頭會誇張任何迎向與遠離攝影機 的移動。將廣角鏡頭（tóu）置於移動的交通工具（jù）內並使其迎向前方，可以充分強調出速度感與（yǔ）景物後掠的（de）移動感。廣（guǎng）角鏡頭也可用來強調高度（dù）感，例如位於高樓頂端向下拍 攝，或是仰拍一（yī）個人物。
特寫鏡（jìng）頭的透視比例 使用廣角鏡頭處理一個（gè）肩部以上的特寫時，需特（tè）別注意攝影機與主體（tǐ）的距離。由於（yú）深度感會（huì）被誇張表現，所以鼻子看來過大，耳朵又顯得細小並且似乎被（bèi）後移了。這 種視覺（jiào）效（xiào）果通常用於喜劇（jù）或某些怪誕（dàn）荒謬的情境。而當人（rén）物迎向攝影（yǐng）機（jī）移動時，鼻子變大的感（gǎn）覺更（gèng）被突顯。然而人物（wù）做側麵橫向移動時，就不致遭到變形與（yǔ）扭曲。
通（tōng） 常，攝影機會和主體保持 5尺或更遠的距離進行拍攝。在此情況（kuàng）下則不需擔心臉部五（wǔ）官會有任何變形。處理臉部特寫時需避（bì）免平板的感覺（以長鏡頭（tóu）在遠距離拍攝）。當呈像失去立體感時（shí）， 會降低其親和力，使觀者（zhě）感到疏離。雖說透視比例（lì）會隨攝影距離的調整（zhěng）而改變，但那經常是不被察覺的，除非在距離或鏡頭的內焦距上有（yǒu）極度的變化。
紀 錄片透視（shì）比例的處理 對一部隨機性質的紀錄（lù）影片而（ér）言，透視比例的控製與調整是少有彈（dàn）性的。攝影距離是取決於工作人員、主體的方（fāng）便與舒（shū）適。攝影師在一般的攝影距離（lí）內選取適用的鏡 頭，以獲致理想中那一切可能的畫麵。以（yǐ）16厘米為例，在（zài） 7尺的（de）攝影距離時，選用10至50厘米的鏡頭將（jiāng）可完成（chéng）臉部特寫到中景的鏡頭畫（huà）麵（ 8厘米則是6到（dào）30厘米（mǐ）的鏡頭）。
鏡頭與光圈
光圈係數 鏡頭將來自被攝體的反射（shè）光集中，然後投影至底片上。此種聚集光線（xiàn）的功能稱之為「鏡頭（tóu）透光率」。通常是以光圈係數（f-stop）表示，也就是一個鏡頭的內焦距除以該鏡（jìng）頭的直徑（鏡（jìng）徑）：
光圈係（xì）數=內（nèi）焦（jiāo）距/鏡徑
光圈係數（shù）是顯示了有多少光通（tōng）過該鏡頭。當鏡頭的鏡徑加（jiā）大後，通過該鏡頭的光量也隨之增加。而內焦距加長後（hòu），表示光線擴散在（zài）鏡頭內部的光量愈（yù）多，但是能促使底片感光（guāng）的光量則隨之減少。鏡頭（tóu）的透光率愈大，表示能有（yǒu）愈多的（de）光通過該鏡頭，反之亦然。
在鏡頭內部有一「虹膜隔板」（iris diaphragm，也就是光圈）的機械（xiè）裝置。此裝置乃是由相互疊合的葉片所構成，並在中心形（xíng）成一孔（kǒng）。藉由閉合的方式（shì）改變該孔的大小以控製進入鏡（jìng）頭內的光 量。這個機械原理頗類似於眼睛的瞳孔。在昏暗的燈光下，為求視界之清楚（chǔ），瞳孔會自動放大讓更（gèng）多的光線進入；反之，當明（míng）亮時，瞳孔（kǒng）則會縮（suō）小以（yǐ）減少光線進入的 量。
